第二百五十章 紫蝴蝶（1 / 2）

忙完这一切，他才有功夫烧水给自己泡杯茶，给萝丝喂了一根火腿肠，让它安静地趴在自己的脚边，然后自己静静心心心地坐在沙发上，拿起楼烨给他的那本原版的剧本。

剧本的装订很考究，牛皮纸的封面，如同线装书一般的装订。封面上四个大字“无辜分子”的下面有个括号，括号里写着“紫蝴蝶”三个小字，看字的颜色和墨的深浅，“紫蝴蝶”是后面写上去的。王大伦不知道“紫蝴蝶”是什么意思，或许是这个剧本的另外一个名字。相比直白的“无辜分子”，“紫蝴蝶”似乎更有浪漫气息。

“1928年，满洲。满铁株式会社的络很多也是遵循三段式的结构——介绍人物，分析问题，解决矛盾。你要是弄懂了是件很有意思的事情。

如果你是女孩，看清穿的时候，别老纠结那几个阿哥，纠结一下情节布置和故事结构，或许能够事半功倍；如果你是男孩，看奇幻yy类，别纠结人家文笔，只要符合三段式，那也能让你爽个够，不会有丝毫的不适。

其实我们的生活中到处都是三段式，三段式的身体，过着三段式的人生：童年无知——中年辛苦——老年呆坐。

好了，又扯远了，言归正传。

剧本很长，对白却出奇的少，楼烨用大段的文字描写三十年代旧上海的点点滴滴，甚至细致到依玲家那个隔着细铁栅栏的上拉式木窗。

正是因为细致，王大伦在读剧本的时候，脑海里自然而然会浮现出剧本中描写的场景。比如叛徒和伊丹交换情报时的那个情节，这里应该是个长镜头，隔着层玻璃，街道上穿行而过的路人、小贩，还有有轨电车等等，镜头透过这些层层阻隔，打在叛徒的后脑勺和伊丹的面孔上，这一刻王大伦的耳边仿佛隐隐能听到充满市井气息的背景声。

这似乎就是楼烨的一个梦，一个真实与虚幻交融，一个绝望和希望并存的老上海的梦。

但同时王大伦也明白了有关部门为什么会一次一次的修改剧本，不单单是故意找茬，要教教他规矩。单单就是剧本，站在有关部门的立场上看，确实存在着太多的问题和隐晦。

从周末情人到苏州河，楼烨有个不太好听的雅号：湿导演。湿导演拍的自然是湿电影。丁慧和伊丹之间，丁慧和谢明之间，司徒和依玲之间，充斥着各种的激情戏。

当然这还不是最严重的，最严重的是抵抗组织的性质隐晦不明，但以王大伦粗浅的历史知识，以及上辈子被各种抗日神剧的熏陶，基本能看得出来这个抵抗组织的性质应该是军统，而非我党的地下组织。这是严重的屁股坐歪，严重的方向性错误，严重不符合太祖当年的讲话精神——艺术是为政治服务的。毕竟围绕着抗日战争这段历史，两大party之间一直以来都争相为自己的脸上贴金。

可是如果从单纯的艺术角度来看，这些都是次要的，其实这就是一个战争年代的爱情故事，一个爱情和革命的故事。在爱情里拷问了革命，在革命中扼杀了爱情。

何况楼烨还为抵抗组织取了一个很好听的代号——紫蝴蝶。