第 35 章 海棠春坞（2 / 2）

云紫鸾跟着他来到大厅最里面的角落，这里用多宝格隔出了一个空间，多宝格后摆放着桌椅案几，一位老人正在书桌后翻阅账册。

“大掌柜，这位公子有几幅画想让您看看。”店小二上前禀报。

老人抬起眼看了云紫鸾一眼，站起身来道：“公子请坐。”

云紫鸾将画轴双手放在他面前的书桌上：“后生小子，涂鸦之作，敢请老先生评点一二。”

店小二已经倒好茶水给她端了过来，云紫鸾退后坐在座位上，等待老人的评价。

老人将账册收好，在一旁的水盆里净了手，用布巾擦拭干净，才缓缓打开了一副画轴。

云紫鸾前世也算是个纵横全球的人物，经历过不知道多少大风大浪，即使在生死关头，也能够保持客观

冷静的心态。只是此刻，看着老人缓缓拉开她的作品，竟然有些控制不住的紧张。

老人打开画轴，口中发出“咦”的一声，显然是对于她这种画风技巧有些诧异。

云紫鸾今天带来的是她画的一组四幅美女图，就是最著名的四大美人：西施、昭君、貂蝉和玉环。

西施春溪浣纱、玉环夏浴华清、貂蝉秋夜拜月、昭君冬雪出塞。四大美女配上四季，这是她受到现代挂历的启示进行的设计。虽然不算是多么新颖的创意，但至少令这四幅美女图之间建立了一个联系，看起来就成为一个体系，容易被人成套买走。

大掌柜随手打开的是貂蝉秋夜拜月的那副图画。

说实话，和古代社会这些专业人士相比，云紫鸾的画技生涩，笔触稚嫩，技巧实在不算高明。

但是，她的画技中有太多新奇的东西，令得这位见多识广的大掌柜也不由惊讶起来。

中国古典绘画讲究的是神韵、意境，如唐代张彦远评价吴道子的画作时所说的那样：“意在笔先，画尽意在，虽笔不周而意周也。”

只要画家能够将他的审美趣

味、意境神韵通过画作传达出来，即使是某些地方没有画出来，或者和客观现实不同，也不影响画作的优秀。

比如著名的李可染大师的《牧童》，画的是一个小孩子牵着一头牛，但是小孩手中牵牛的绳子甚至都没有画出来。可是当你看着那副画的时候，会发现这根本不影响你对于画中意境的感知。

西方绘画却截然不同，讲究的是比例、线条、体积、明暗、光线，甚至质感、空间、结构，更注重写实。

云紫鸾担心西方的那些绘画技巧在这里并不能被人接受，所以她在画画的时候，使用的是西方的透视方法勾勒打底，然后用东方的工笔技法绘制上色。

这就使得她画出来的美人图看起来特别逼真立体，但是却少了几分国画的韵味意境。

大掌柜浸淫这一行数十年，一眼就看出了这幅美人图的特别之处。他微微皱着眉头，看看画，又看看坐在对面的云紫鸾，不知道在想什么。

过了会儿，他叫了一声，刚才的店小二就走了进来，在他面前躬身一礼，然后非常熟练地将四幅画轴全都挂在了一边的墙壁上。