第四零八章 《十二怒汉》（1 / 2）

名为《十二怒汉》的原着，出版于50年代，无论是米高梅公司所拍摄的版本，或是楚言脑海中其他的相关电影，在剧情走向上都没有非常大的差别，但无论哪一个版本，都基本拍出了各自的特色。

其中的原因就在于，12位身份各异的陪审员，每一个人的思维方式和语言习惯，都会随着背景设定的不同而发生变化，这一次楚言所改编的版本也是一样。

在剧本创作期间，楚言还大胆借鉴了身边人的看法，包括秦歌、张楚雄还有家里的各位长辈，都被他拉入了案情讨论之中，从中观察和记录，大家对于剧情中涉及案件的看法。

很显然，楚言的这个做法让他在创作中受益匪浅，哪怕是如此亲近且互相了解的一家人，在面对这个虚拟的案件时，每个人所关注的侧重点和想法，都呈现出巨大的差别。

比如楚安然和张松仁这老两口，面对楚言所描述的这件“弑父案”，楚安然就明显更倾向于身为被告的嫌疑人，哪怕内心也觉得嫌疑人有罪，仍然坚持“事出必有因”的论调，积极想要弄清嫌疑人行凶的动机，并试图借此为他寻求轻判，而经过楚言的询问，楚安然也大方的承认，她的出发点就是，“毕竟还是个孩子，年纪那么小，不能轻易毁了孩子的一生。”

而张松仁则是坚定的“有罪论”支持者，或许是同样身为父亲，他显然更能理解被告的父亲，在“恨铁不成钢”的心理驱使下，那些明显有些过分乃至暴力的管教行为，并坚定地认为被告人因此“弑父”堪称毫无人性，必须明正典刑。

张楚雄这位高级会计师出身的职业经理人，则更加注重案件逻辑的缜密，和证据链的严谨性，换句话说，在他看来，客观证据具有更大的说服力，当然，一旦认定逻辑或证据上出现不可解释的瑕疵，他也会第一时间支持无罪判决。

至于秦歌和翁美琳两人，就更为感性，两人都坚决的认为，嫌疑人必是凶手无疑，而量刑则是法官的事，陪审团只需做出有罪判决即可。

正是在这样的讨论之中，楚言的剧本开始逐渐成型，12个性格背景各异的角色，纷纷跃然纸上，一段段精彩的台词，也被填充进故事的框架中。

当然，就算是再好的剧本，也还是需要靠导演和演员，来将书面上的故事，变成大荧幕上的画面，而基于这部《十二怒汉》的特点，在演员阵容方面，势必需要精挑细选才行。

作为项目筹备的第一步，在完成剧本之后，楚言还是决定先敲定电影的导演人选。

客观地说，这部电影对导演来说，并没有什么炫技的空间，在以表演和台词推动的剧情中，绝大部分的镜头，将会在一个相对封闭的空间内完成，就连摄影机的机位大部分都是固定的，时间顺序上也没有什么可操作的余地。

但如何在这种情况下，通过镜头语言，调动观众的情绪，也是一门很大的学问。

最开始，楚言有考虑过师兄杜齐峰，以及王京、徐柯、许安华等不少人选，但最终都感觉不够合适而否决了，后来还是在王京的推荐下，他找上了刘炜强。